戲劇大師是如何做“創作規劃”的?
頭條

2020-02-13 00:00:00


很多人都認為劇作家靠靈感創作,沒有靈感就找刺激,創作的過程充滿不確定性,因此劇本的進度是不可預期的。


每個創作者都有自己的創作節奏,但不能以?“沒有靈感”作為進度延誤的借口。我建議各位用“創作規劃”來取代“找靈感”這件事,不要在還沒有準備好的情況下,貿然動筆創作,否則你會把創作與生活的節奏弄得一團亂。寫劇本就像蓋房子一樣,要先打地基、固定鋼筋,才能灌水泥,而好的創作規劃,就是一份好的藍圖,創作者在動筆前,必須要知道作品的成像大概的輪廓。




文本創作規劃要點



主旨、主題、子題


主旨和主題不一樣,主旨是躲在文本后,你透過全劇想要表達的一句話。你的主題可以是?“初戀”,但你透過全劇想表達的主旨是?“要放下過去,才能走向未來”。設定主題和主旨之后,再利用井字形思考,找出你想要帶出的劇本子題。


劇情大綱(1500 字以上)


寫出一份完整的大綱,你就可以看出你對整個故事的掌握能力,以及每段情節之間因果關系是否成立。


按 語

一個嚴謹的文本是這樣的:情節A導致情節B,情節B 導致情節C,如果你在寫完故事大綱之后發現情節A就可以導致情節C了,那代表情節B是廢戲——把它拿掉。


分場大綱(各 100 字以上)


清楚地設定每一場次中的事件流動、關鍵對白和關鍵戲劇動作。


場次結構表


利用圖表的方式,讓自己清楚地知道空間場景、時間及角色的流動。以下以 2010年演出的《北極之光》為例:



人物 / 角色說明


規劃人、情、事、故。


  • 人——

    A.給他們一個家/背景

    B.給他們關系(繪出角色關系圖)

  • 情—— 讓他們都有情緒、情感、情愛

  • 事—— 讓他們都有事做,有目標去完成

  • 故—— 給角色一些往事(角色自傳與90%的過去)



場景 / 運用說明


設定空間、環境、場景,并考量功能性與象征性。


敘事的技巧


  • 事件安排的順序

  • 敘事節奏(例:第一場慢板、第二場稍快板、第三場中板、第四場快板)

  • 情境氛圍(冷熱交替、喜悲交替)

  • 建立時空的敘事規則

  • 多重時空運用

   A.由一進二,從二跳四

   B.繁多角色,逐一登場/切入登場

   C.由簡入繁,或由繁入簡,或簡繁并重

   D.數重時空,密度重疊



文本所涉時代與環境的六大調查 / 采風


  • 政治

  • 經濟

  • 社會

  • 人文/文化

  • 教育

  • 科技


情節布局


  • 敘事結構:直線、倒敘、回旋

  • 事件選擇與角度

  • 陳述事件的層次:質量、重量、炸開



物件(道具)的選擇與使用


  • 因行業需求

  • 因象征需求

  • 因角色關系與關聯需要

  • 因特殊需要



文本題材探索



文本中的故事,其實是戲臺下觀眾的故事,生活中自己的過往記憶、經驗與智能結合的總體呈現。文本題材探索應注意的事項:


  • 尊重生命

  • 忌歧視,例:人身、性別、族群、宗教等

  • 忌言志說教

  • 忌文以載道

  • 忌侵權行為

  • 忌碰觸了解不夠的題材,如要碰觸需經深入探索



懷疑與經驗



面對文本創作的規劃要有兩個認知:


  • 懷疑論——永遠提問題,從任何角度來攻擊自己的作品,找到不合理、不合邏輯的地方,然后一一解決它。你現在對自己懷疑得越多,觀眾看戲時的困惑就越少,因為大部分的問題已經被你挑出來了,不要一廂情愿地認為別人一定會進入你的故事情境,觀眾很可能因為在一個小地方不認同,覺得沒有說服力,情緒就被打出來了。


  • 經驗論——肯定自己階段性的人生時空觀點。創作是生命經驗的不斷累積,隨著創作者的歲月增長,關心的題材、說故事的形式、對角色形象刻畫的功力都會與日俱增,逐漸形成個人的創作風格。



本文摘自《李國修編導演教室》

著者:李國修 整理:黃致凱

《李國修編導演教室》一書是李國修從四十年劇場實踐中總結出的一套獨創的編劇、導演、表演的實用方法,是其一生創作思維在實踐檢驗中凝聚的結晶。本書系統而深入淺出地闡述了李國修歷經舞臺實踐檢驗,并在失敗的教訓中不斷修正的創作理念,是一本戲劇創作的實用手冊。


   文章來源:未知 

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