《喬喬兔》如何用色彩創造小孩眼中的戰爭?
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2020-01-09 00:00:00

攝影指導采訪

視角,是我們經常討論的話題。用一個獨特的方式來講述你的故事,會讓一切變得不同。在電影《喬喬兔》中,編劇兼導演塔伊加·維迪提就通過一個名叫喬喬的10歲德國男孩(羅曼·格里芬·戴維斯飾)的視角來探索第二次世界大戰。

電影改編自克里斯汀·勒南斯的小說《禁錮的天空》,故事發生在二戰即將結束的時候。喬喬完全癡迷于納粹的一切,以至于他有了一個假想的朋友阿道夫·希特勒(由維迪提本人飾演)。

喬喬和他的媽媽羅茜(斯嘉麗·約翰遜飾)生活在一起,但他不知道羅茜在秘密為抵抗軍工作,甚至在家里藏了一個猶太女孩艾莎(托馬辛·麥肯齊飾)。在意外發現艾莎以后,喬喬開始在對希特勒的忠誠和敞開心胸的勇氣之前左右為難。

故事以喬喬的視角展開,維迪提和攝影指導米哈伊·馬拉米爾使用了富有動機的攝影和鮮艷的調色板,這在二戰電影中并不常見。在此以前,馬拉米爾還拍攝過《大師》《不眠夜》等電影。

《大師》

“色彩在以一種有趣的方式逐漸演變”這位攝影師說,“有的時候你會等著聽導演的想法,但是在這個項目上我們有相似的直覺,那就是我們都不想回避色彩。”在準備期間重新發現的二戰時期德國彩色膠片改變了他們的觀點,提供了全新的視角。他們還整理了這一時期的兒童照片,這些照片記錄了二戰期間兒童的趣味生活。

他們還用顏色來表現時間的流逝。隨著電影中的事件變得越來越黑暗,畫面的顏色也逐漸加深。馬拉米爾說:“我們意識到,如果從一開始就使用這么多彩的顏色,當事情變糟糕的時候,我們就可以改變色調。”

電影色調變化

電影調色板是維迪提和美術指導拉·文森特,以及服裝設計梅耶斯魯比奧共同合作的。在拍攝前,馬拉米爾和合作了十多年的DIT伊萊·伯格又進一步創造了畫面風格。最初的測試是對色調和質感的測試。攝影機、鏡頭以及寬高比也都是在構思階段探索出來的。馬拉米爾選擇了S35畫幅的ARRI Alexa SXT攝影機,搭配Hawk V-Lite 1.3倍變形寬銀幕鏡頭以及Vantage One T1球面鏡頭進行拍攝。“變形的鏡頭給了我們想要的飽和度,皮膚有種天鵝絨般的質感,讓人感覺充滿活力,但又不會太過分。”

找到合適的寬高比則需要更多的考慮。“我們最初的想法是1.33。這是非常歐式的比例,我們都很喜歡。但是因為我們有很多兩個人在小空間里說話的場景,我們不想讓觀眾覺得我們是在強化構圖。”馬拉米爾說。他們還測試了1.66和2.40的比例,但是感覺2.40“過度有電影感”以及“嘗試太多”。最終他們選擇了1.85。“這對我們來說太完美了。你可以感受到畫面構圖,同時讓人物和鏡頭之間保持一定的距離。”他說。

《喬喬兔》中的場景主要是在布拉格的巴蘭多夫電影制片廠搭建完成的。在搭景過程中,——馬拉米爾的一個關注點是照明,以及如何塑造窗戶外面看到的東西(包括喬喬家和其他地方)。攝影師創造了一種幾乎過曝的感覺,透過窗戶你幾乎什么都看不見。這么做在潛意識里創造了內外兩個世界之間明顯的視覺分離。

“我們在實景拍攝中也照搬了這樣的風格,所以它的質感看起來不會有區別。”馬拉米爾透露,“喬喬在希特勒青年團辦公室里的場景,是真實存在的地點。我們把窗戶弄得又臟又模糊,就像我們在制片廠里做的那樣。除了樹木以外,其他的景物都有點過曝,但是這種風格我們從一開始就覺得很好。”

猶太女孩艾莎躲在喬喬家一個隱蔽的房間里,攝制組在地板上放了一個小通風口,讓光線可以投射進來,這樣觀眾馬上就能知道是白天還是黑夜。當太陽落山的時候,照亮這個小房間就是情緒和陰影的任務了。“這是我們對斯坦利·庫布里克導演的電影《巴里·林登》的致敬。”

他們使用T1.3/T.14的Vantage鏡頭拍攝了喬喬和艾莎相處的場景,以蠟燭或煤氣燈作為主光,使用5W的小LED燈照亮演員面部。雖然這是一個搭建的場景,他們可以移動特定的面板來放置多個機位,但是攝影師接受了有限空間的限制。“我認為,當某些限制存在的時候,你可以想出更好的解決方案。”

為了獲得想要的鏡頭,他們選擇了一條經典的拍攝路線,使用移動攝影車和攝影機穩定器而不是手持攝影機移動。他們還限制了故事板的使用,并且制定了相關規則,其中一條是永遠不要選擇太短的焦距。“當我們要拍親密的兩人場景時,我們嘗試了一些廣角鏡頭,但是感覺總是不對。拍著拍著我們的畫面就越來越緊。”馬拉米爾說。

制作團隊去往捷克,在扎泰克和烏什捷克建立了電影中喬喬的家鄉法爾肯海姆。為了協助制作街上可以看到的納粹宣傳海報,這位電影攝影師研究并使用了那個時代的照相機來拍攝照片,特別是1930年代中期的Contax III測距照相機。“使用這些設備的有趣之處在于,你不僅會在取景的時候有不同的體驗,獲得的成品也會和現代鏡頭拍出來的完全不同。”

高潮的戰爭場景是在三個不同的地點拍攝的,一開始是在攝影棚,后來才轉到實景拍攝。這個場景非常混亂,坦克到處游蕩,槍聲四起,炸彈爆炸。喬喬在街道上狂奔,試圖拯救自己和朋友的生命。馬拉米爾的工作重點是在過渡的地方匹配不同拍攝地的畫面質感。這部分是導演和攝影師唯一使用了故事板的地方,因為他們知道有多困難。

回顧過去,馬拉米爾總是把成功歸功于他和導演及其他工作人員的共同語言。“整個拍攝過程是和包括演員在內的所有工作人員的偉大合作。我們可以現場排練,看看演員們是怎么做的,然后從中獲得靈感。對我來說,這就是你在整體上獲得更好作品和更好想法的方式。它是每個人之間的合作。”


本文由電影攝影師編譯自nofilmschool.com

原文作者:Daren James


原作者:電影攝影師    文章來源:未知 

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